Fugue by M. Ravel from the piano suite «The Tomb of Couperin» as a sample of a close imitation
PDF (Українська)


fugue, stretta, canon, imitation, fugue theme, counter-subject, theme appeal, stretts dramaturgy, individual style of Maurice Ravel

How to Cite

Duhina, T. (2018). Fugue by M. Ravel from the piano suite «The Tomb of Couperin» as a sample of a close imitation. Kyiv Musicology, (57), 89-100. https://doi.org/10.33643/kmus.2018.57.08


A polyphonic analysis of the only fugue in M. Ravel's work is presented. This fugue is often mentioned in music studies, but is not analyzed in detail. The emphasis is on the peculiarities of a close imitation, the main means of development. At first glance, the traditional three-part fugue (monolithic with counter-subject, three-part, stable-tonal) has a peculiar theme and retained counter-subject (almost a second theme). Thirteen stretts, in which the theme and counter-subject alternate, steadily complicate the initial thematics, vary it, forming arches with each other, creating deceptive situations of «non-polyphonic» texture, showing a taut work. Fugue demonstrates a high level of polyphonic mastery of the composer.

PDF (Українська)


1. Базарнова В. Взаимодействие динамики и статики как одна из стилистических основ гармонии Равеля//Проблемы музыкального стиля. Москва: Музыка, 1982. С. 89–104.
2. Гнатів Т. Ф. Музична культура Франції рубежу ХІХ–ХХ століть. Київ: Музична Україна, 1993. С. 112–198.
3. Дмитриев А. Полифония как фактор формообразования. Ленинград: Гос.муз. издательство, 1962. С. 379–385.
4. Жаркова В. Б. Прогулки в музыкальном мире Мориса Равеля (в поисках смысла послания мастера). Киев: Автограф, 2009. С. 96–99.
5. Золотарев В. Фуга: Руководство к практическому изучению. Москва: Музыка, 1965. С. 94–115.
6. Ровенко О. І. Стретна імітація. Київ: Музична Україна, 1976. 88 с.
7. Ровенко А. И. Практические основы стреттно-имитационной полифонии: Учебное пособие. Москва: Музыка, 1986. 151 с.
8. Скребков С. С. Теория имитационной полифонии. Киев: Музична Україна, 1983. 143 с.
9. Теория современной композиции. М.: Музыка, 2005. С. 202–227.
10. Фраенов В. П. Учебник полифонии. Москва: Музыка, 1987. С. 54.
11. Чугаев А. Г. Учебник контрапункта и полифонии. Москва: Композитор, 2009. С. 203.
12. Rovenko O. Grundlagen der Engfü hrungskontrapunktik. Musicologia Berolinensia. Bd12. Verlag Ernst Kuhn. Berlin, 2004. 241 s.
13. Равель М. Могила Куперена. Сюита для фортепиано. Москва: Музыка, 1971. С. 6–8.

1. Bazarnova, V. (1982). The interaction of dynamics and statics as one of the stylistic bases of Ravel's harmony // Problems of musical style. Moscow: Music, P. 89–104.
2. Gnativ, T.F. (1993). Music culture of France at the turn of the XIX–XX centuries. Kiev: Music Ukraine, P. 112–198.
3. Dmitriev, A. (1962). Polyphony as a Factor of Formation. Leningrad: Gos.muz. publishing house, P. 379–385.
4. Zharkova, V.B. (2009). Walks in the music world of Maurice Ravel (in search of the meaning of the message of the master). Kiev: Autograph, pp. 96–99.
5. Zolotarev, V. (1965). Fugue: A guide to practical study. Moscow: Music, pp. 94–115.
6. Rovenko, A.І. (1976). Close imitation. Kiev: The Musical Ukraine, 88 p.
7. Rovenko, A.I. (1986). Practical bases of stretch-imitation polyphony: Textbook. Moscow: Music, 151 p.
8. Skrebkov, S.S. (1983). The theory of imitation polyphony. Kiev: Music Ukraine, 143 p.
9. The theory of modern composition. Moscow: Music, 2005. S. 202–227.
10. Fraenov, V.P. (1987). The polyphony textbook. Moscow: Music, P. 54.
11. Chugaev, A.G. (2009). Textbook of counterpoint and polyphony. Moscow: Composer, P. 203.
12. Rovenko, O. (2004). Grundlagen der Engfü hrungskontrapunktik. Musicologia Berolinensia. Bd12. Verlag Ernst Kuhn. Berlin, 241 s.
13. Ravel, M. (1971). The grave of Couperin. Suite for piano. Moscow: Music, pp. 6–8.