Фуга М. Равеля з фортепіанної сюїти «Гробниця Куперена» як взірець стретної імітації
PDF

Ключові слова

фуга, стрета, канон, імітація, тема фуги, утримане протискладення, обернення теми, стретна драматургія, індивідуальний стиль Моріса Равеля

Як цитувати

Duhina, T. (2018). Фуга М. Равеля з фортепіанної сюїти «Гробниця Куперена» як взірець стретної імітації. Київське музикознавство, (57), 89-100. https://doi.org/10.33643/kmus.2018.57.08

Анотація

Представлений поліфонічний аналіз єдиної фуги в творчості М. Равеля, яка часто згадується в музичних роботах, але докладно не аналізується. Акцент зроблено на особливостях стретної імітації, головного засобу розвитку. На перший погляд традиційна триголосна фуга (однотипна з утриманим протискладенням, трьохчастинна, стійко-тональна) має своєрідні тему і утримане протискладeння (майже другу тему). Тринадцять стрет, в яких по черзі змінюються тема та протискладення, неухильно ускладнюють початковий тематизм, змінюють його, формуючи арки один з одним, створюючи обманні ситуації «неполіфонічної» фактури, показуючи напружену ладову роботу. Фуга демонструє високий рівень поліфонічного майстерності композитора.

https://doi.org/10.33643/kmus.2018.57.08
PDF

Посилання

1. Базарнова В. Взаимодействие динамики и статики как одна из стилистических основ гармонии Равеля//Проблемы музыкального стиля. Москва: Музыка, 1982. С. 89–104.
2. Гнатів Т. Ф. Музична культура Франції рубежу ХІХ–ХХ століть. Київ: Музична Україна, 1993. С. 112–198.
3. Дмитриев А. Полифония как фактор формообразования. Ленинград: Гос.муз. издательство, 1962. С. 379–385.
4. Жаркова В. Б. Прогулки в музыкальном мире Мориса Равеля (в поисках смысла послания мастера). Киев: Автограф, 2009. С. 96–99.
5. Золотарев В. Фуга: Руководство к практическому изучению. Москва: Музыка, 1965. С. 94–115.
6. Ровенко О. І. Стретна імітація. Київ: Музична Україна, 1976. 88 с.
7. Ровенко А. И. Практические основы стреттно-имитационной полифонии: Учебное пособие. Москва: Музыка, 1986. 151 с.
8. Скребков С. С. Теория имитационной полифонии. Киев: Музична Україна, 1983. 143 с.
9. Теория современной композиции. М.: Музыка, 2005. С. 202–227.
10. Фраенов В. П. Учебник полифонии. Москва: Музыка, 1987. С. 54.
11. Чугаев А. Г. Учебник контрапункта и полифонии. Москва: Композитор, 2009. С. 203.
12. Rovenko O. Grundlagen der Engfü hrungskontrapunktik. Musicologia Berolinensia. Bd12. Verlag Ernst Kuhn. Berlin, 2004. 241 s.
13. Равель М. Могила Куперена. Сюита для фортепиано. Москва: Музыка, 1971. С. 6–8.

References
1. Bazarnova, V. (1982). The interaction of dynamics and statics as one of the stylistic bases of Ravel's harmony // Problems of musical style. Moscow: Music, P. 89–104.
2. Gnativ, T.F. (1993). Music culture of France at the turn of the XIX–XX centuries. Kiev: Music Ukraine, P. 112–198.
3. Dmitriev, A. (1962). Polyphony as a Factor of Formation. Leningrad: Gos.muz. publishing house, P. 379–385.
4. Zharkova, V.B. (2009). Walks in the music world of Maurice Ravel (in search of the meaning of the message of the master). Kiev: Autograph, pp. 96–99.
5. Zolotarev, V. (1965). Fugue: A guide to practical study. Moscow: Music, pp. 94–115.
6. Rovenko, A.І. (1976). Close imitation. Kiev: The Musical Ukraine, 88 p.
7. Rovenko, A.I. (1986). Practical bases of stretch-imitation polyphony: Textbook. Moscow: Music, 151 p.
8. Skrebkov, S.S. (1983). The theory of imitation polyphony. Kiev: Music Ukraine, 143 p.
9. The theory of modern composition. Moscow: Music, 2005. S. 202–227.
10. Fraenov, V.P. (1987). The polyphony textbook. Moscow: Music, P. 54.
11. Chugaev, A.G. (2009). Textbook of counterpoint and polyphony. Moscow: Composer, P. 203.
12. Rovenko, O. (2004). Grundlagen der Engfü hrungskontrapunktik. Musicologia Berolinensia. Bd12. Verlag Ernst Kuhn. Berlin, 241 s.
13. Ravel, M. (1971). The grave of Couperin. Suite for piano. Moscow: Music, pp. 6–8.